Kas ir naturālisms mākslā?

Jautājums "kas ir naturālisms" ir viens no visgrūtākajiem zinātnē, jo diezgan bieži šis virziens tiek sajaukts ar reālismu kopumā un īpaši ar fotogrāfijas mākslu. Tādēļ ir skaidri jāsaprot atšķirības starp šīm divām straumēm un skaidri jādefinē tās, jo tas nosaka izpratni par kultūras attīstību 19. gadsimta otrajā pusē. Vispirms jāatceras apstākļi un priekšnoteikumi, lai parādītu jaunas idejas par mākslinieka, rakstnieka un režisora uzdevumiem.

Izskata apstākļi

Izpratne par to, kas ir naturālisms, nav iespējama, neņemot vērā šī gadsimta otrās puses sociālo situāciju. Izskatāmajā laikā zinātnē ir notikušas fundamentālas pārmaiņas, kas spēcīgi ietekmēja Eiropas un Amerikas radošo inteliģenci. Tolaik dominējošais virziens bija pozitīvisms, kas nozīmēja dabas un sabiedrības izpēti nevis uz abstraktajām garīgajām konstrukcijām, bet gan ar konkrētu faktu palīdzību. Tāpēc daudzi zinātnieki atteicās no teorētiskajiem pētījumiem un sāka detalizētu specifisku parādību analīzi. Šo principu ātri iepatikās vairāki kultūras darbinieki, it īpaši tas aktīvi attīstījās slavenā rakstnieka E. Zola darbos. Saskaņā ar jauno koncepciju, māksliniekam tagad ir jāattēlo realitāte kā tāda, kāda tā ir, bez izrotājumiem un konvencijām, ievērojot tīras, pozitīvas, eksperimentālās zinātnes noteikumus.

Tēmas

Jāturpina pētīt "Kas ir naturālisms" problēma, analizējot jaunas idejas, kuras sāka īstenot jaunā virziena pārstāvji. Viņi sāka aprakstīt un izskaidrot cilvēka psiholoģiju un raksturu ar viņa fizioloģijas, rases un ārējo eksistences apstākļu īpatnībām. Personīgās garīgās pasaules izpausme, viņa sarežģītā pretrunīgā daba, morālais meklējums vairs nav ieinteresēts jaunās tendences atbalstītājiem. Daudz vairāk viņus interesēja cilvēka patoloģijas, sociālie konflikti, aptuvena cīņa par izdzīvošanu. Jau kādu laiku šīs idejas ir ieņēmušas vadošo vietu glezniecībā un literatūrā. Naturālisma īpatnība ir apmierinātība ar dzīvi un nevēlēšanās kaut ko mainīt. Ja romantisms meklē risinājumus problēmām lidojumā no realitātes, reālisms piedāvā vairāk vai mazāk konkrētus pasākumus, lai uzlabotu cilvēku kopienu, jaunais žanrs apstājas pie tā, ko tā attēlo, kāds ir tā trūkums. Neskatoties uz to, dabisko autoru priekšstats ir tāds, ka visai tās nepilnībām pasaulē pasaule ir vairāk vai mazāk stabila, un tādēļ viss tajā pelnījis uzmanību, pat visnoderīgākās detaļas.

Funkcijas

Lai labāk izprastu, kas ir naturālisms, jāatceras laika apstākļi, kādos tā radās. Romantisms un reālisms vairs neinteresē radošo inteliģenci, kas meklēja jaunas domu izpausmes formas. Revolūcijas, sociālie nemieri, kariem, kurus raksturoja īpašā nežēlība, kas iezīmēja 19. gadsimta otro pusi, nevarēja ietekmēt sabiedrības garīgo dzīvi. Pārstāvji no jaunās pašreizējās pametis visas konvencijas, bieži sāka attēlot aptuvenu ainas no dzīves. Virziena pazīme bija mākslas de-estetizācija. Mākslinieki un rakstnieki aprakstīja un atveidoja cilvēka eksistences negatīvos aspektus, uzskatot, ka tādējādi viņi demonstrē objektīvu realitāti. Diemžēl šī tendence bieži vien noveda pie tādu darbu parādīšanās, kurus ir grūti attiecināt uz mākslas jomu, jo tos izceļ grauduma un formu īpašā nežēlība un nepievilcība. Liela nozīme tika piešķirta cilvēka tēlam materiālajā pasaulē. Mākslinieki pievērsa uzmanību tā ārējam izskanījumam, un rakstnieki - fizioloģijai un instinktiem.

Ideoloģiskais pamats

Jauna tendence mākslā un kultūrā radusies nevis no jauna. Viņam bija sava filozofija, kas iedvesmoja viņa atbalstītājus. Indikatīvs ir fakts, ka tā pirmās izpausmes ir datētas ar seniem laikiem, kad daži domātāji paskaidroja visas realitātes parādības, tai skaitā tās personas būtību, kuras apkārtne ir raksturīga (Epikurs, stoicisma pārstāvji). Mūsdienās šī ideoloģija ir izstrādāta vairāku filozofu un izglītības literatūras autoru darbā. Viņi norādīja, ka naturālisma būtība tiek samazināta līdz visu to, kas notiek no konkrētiem dabas faktiem. Daži autori pat mēģināja izskatīt ētikas jēdzienus, izmantojot cilvēka cīņas par eksistenci prizmu. Šie domātāji pievērsa uzmanību dabas instinktiem - cilvēku cīņai par izdzīvošanu.

Prozā

Dabaszinātne literatūrā liek cilvēka dabai raksturu saistībā ar ikdienas un materiālo esamību. Rakstnieki bija vēlējušies izskaidrot cilvēka uzvedību ar viņas iedzimtību un fizioloģiskajām īpašībām. Dažādu autoru darba atšķirīga iezīme bija zinātnisko metožu imitācija, kas diemžēl izraisīja mākslas līdzekļu un iespēju samazināšanos. Vēl viens šī žanra trūkums bija ideoloģiskās un kritiskās attieksmes trūkums jebkura veida ideoloģijā jebkurā izpausmē, kas, kā mēs zinām, bija romantisma un reālisma mugurkauls.

Dabaszinātne literatūrā galvenokārt saistīta ar Francijas autora Zola vārdu. Viņa darba galvenā tēma bija neskaidras apbedīšanas dzīvesveida attēlojums. Viņš koncentrējās uz ikdienas ikonu viņa personību pastāvēšanu. Tomēr viņa darbos, neskatoties uz šķietamo rupjību attēlus un zemes gabaliem, ir filozofija, kas izceļ šo rakstnieku starp viņa kolēģiem veikalā.

Literatūras piemēri

Nacionālisma pārstāvji būtiski veicināja pasaules literatūras attīstību. Guy de Maupassant bija izcilākais šīs tendences pārstāvis. Viņš bija īsas prozas meistars un slavenu romānu visu ciklu radītājs. Indikatīvs ir fakts, ka šis rakstnieks noraidīja tīru naturālismu, bet tajā pašā laikā viņš centās panākt gandrīz dokumentālu precizitāti notikumu attēlojumā. Viņš atteicās analizēt cilvēka psiholoģiju un aprobežojās tikai ar faktu uzskaitījumu no varoņu dzīves. Tajā pašā laikā viņš bija ārkārtīgi jūtīgs pret visu apkārtējo, kas atspoguļojas viņa darbos, kā rezultātā viņš ieguva visu Eiropas slavu.

Glezniecībā

1870. gadā dabiskajā mākslā veidojās dabiskums. Fotogrāfija kļuva par sava veida modeli māksliniekiem, kuri meklē vispieticamāko ainu. Tajā pašā laikā viņi mēģināja maksimāli abstrakti no attēlotā priekšmeta, mēģināja izvairīties no emociju pārraidīšanas, kas, protams, ne vienmēr darbojās. Ainaviski un portretiķi mēģināja objektīvi sazināties ar skatītāju ar jebkuru konkrētu fenomenu bez izrotājumiem un estētikas konvencijām. Viens no ievērojamākajiem jaunās tendences glezniecības pārstāvjiem bija franču māksliniece E. Maneta.

Viņš tiek uzskatīts par impresionisma priekšteci, kas ātri nomainīja attiecīgo virzienu kultūrā, taču viņš sākās ar to, ka fotografēja precīzi reproducēto attēloto objektu. Viena no viņa slavenākajām gleznām, kurā attēlots bāra darbinieks, apdraud tās specifiku un detaļas.

Tas bija tieši tas, ko cenšas panākt naturālisms. Foto viņa partneriem kļuva par īstu darba standartu.

Citi pārstāvji

Viens no šī virziena trūkumiem bija māksliniecisko un ideoloģisko vispārinājumu trūkums. Priekšmeti netika pakļauti filozofiskajai refleksijai, kā arī kritiskajai vērtēšanai un apstrādei, kas bija raksturīga realismam. Tomēr jaunai tendencei bija vairākas priekšrocības: ticama realitātes atveidošana, precīzu detaļu un detaļu nodošana.

Papildus šim māksliniekam šajā stilā strādā E. Dega. Viņa gleznas ir pārņemtas ar vienkāršību un harmoniju, kas izceļ autora gleznas no tiem, kuri izvēlējās attēlot vienkāršas dzīves neapstrādātas ainas. Degas dod priekšroku strādāt kā pastelis, nevis izcelt savu laikabiedru. Naturālisma iezīmes bija īpaši acīmredzamas A. Lautreka darbos.

Viņa reklāmas plakātus un gleznas izceļas ar kādu ekscentriskumu un pat brīvības viņu laiku.

Kinoteātrī

19. gadsimta dabaszinātne ietekmēja filmu veidošanu. Jau pirmie tikko dzimušie kino direktori savā praksē sāka pielietot savas metodes. Viena no pirmajām šādām gleznām bija Zola romāna "The Beast Man" adaptācija. Mūsdienu filmās bieži vien varat satikt šī stila elementus, it sevišķi filmās un šausmu filmās. Piemēram, filma "Fight Club", kurā ir daudzas vardarbības un nežēlības ainas. Jaunākās pirmizrādes rāda, ka šis virziens joprojām ir interesants filmu veidotājiem.

Piemēram, nesen atbrīvota uz ekrāna militāro filmu "Apsūdzības dēļ", kas bagātīgi ar nežēlīgām ainas. Tātad, pašreizējā situācija ir ievērojami ietekmējusi pasaules kino.

Salīdzinājums ar iepriekšējo virzienu

Jautājums par to, kas ir atšķirība starp naturālismu un reālismu, parasti rada nopietnas grūtības skolēniem, jo abām tendencēm no pirmā acu uzmetiena ir daudz kopīgas. Viņu mērķis ir reproducēt dzīves parādības ar objektīvu autentiskumu un precizitāti. Virzītāju atbalstītāji mēģināja sniegt patiesu priekšstatu par apkārtējo realitāti, bet viņi sasniedza savu mērķi dažādos veidos. Reālisti mēģināja attēlotajā tēmā aprakstīt tipiskās iezīmes, ko viņi saprauši, vispārināja un pārstāvēja atsevišķos attēlos. Sākotnēji dabaszinātnieki izvirzīja mērķi novērotās parādības kopēšanu un apzināti atstāt filozofiju. Varbūt šī ir fundamentālā atšķirība starp naturālismu un reālismu.

Priekšmeta atšķirības

Abi virzieni sasniedz patiesumu, parādot sociālās realitātes parādības. Šajā ziņā pret romānismu tos var apkarot, kas, gluži pretēji, noved lasītāju uz skaisto sapņu un fantāziju pasauli. Tomēr abu kultūras tendenču atbalstītāji dažādos veidos ir redzējuši šo realitāti. Reālisti, kas attēlo ikdienas dzīvi, uzsvēra cilvēka garīgo pasauli, viņi bija ieinteresēti indivīda cīņā ar sīko buržuāzisko dzīvi. Viņi koncentrējās uz to, kā cilvēki garīgajā situācijā uzturēja sarežģītos apstākļos. Gluži pretēji, dabastiķi bija ieinteresēti vienīgi fizioloģijā un sociālajos apstākļos, kas, pēc viņu domām, noteica cilvēka eksistenci. Saistībā ar šīm atšķirībām reālisms un naturālisms izmanto dažādus mākslinieciskos un vizuālos līdzekļus. Tie, kas bija pirmā strāvas piekritēji, izmantoja dažādas metodes, lai atjaunotu interesējošo objektu, savukārt jaunā virziena pārstāvji valodas plānā ierobežoja sevi, izvairoties no metaforām un epitetiem, jo viņi uzskatīja, ka tie novirza lasītājus no konkrētiem faktiem.

Jaunas iespējas

Runājot par to, kas ir kritisks naturālisms, parasti rodas analoga ar reālismu. Šis virziens ne tikai centās precīzi attēlot realitāti, bet arī kritizē tās trūkumus. Autori bieži izvirzīja akustiskus sociālos jautājumus, kas skāra aktuālos mūsdienu jautājumus. To darot, viņi bieži izsmēja sabiedrības šķēršļus, izmantojot šo satīra metodes. To pašu var teikt par naturālismu. Tomēr, ja reālistiskie rakstnieki centās saprast sociālekonomisko problēmu cēloņus un pat ierosinātos risinājumus, autori, kas aprobežojās ar attēlota tēmas nepilnību uzskaitīšanu, vienkārši norādīja konkrētus faktus, kas, protams, ne vienmēr bija pietiekami, lai pilnīgi un objektīvi attēlotu konkrēto gabalu . Jāatceras, ka naturālisms ir virziens, kas neveido filozofisko izpratni un vispārinājumu. Viņš tikai reproducē interesējošo objektu ar fotografēšanu, gandrīz dokumentālo precizitāti. Varbūt tieši tāpēc šis virziens ir viens no vispretrunīgākajiem kultūrā, kas ilga ilgu laiku.

Iekšzemes mākslā

Mūsu valstī ir tādi paši romantisma, reālisma attīstības posmi . Gluži pretēji, naturālisms nav saņēmis lielu publicitāti Krievijā. Daži autori to izskaidro ar krievu kultūras un mentalitātes īpatnībām, norādot uz patriarhiju un augstu garīgumu. Tomēr dažas pašreizējās iezīmes joprojām atspoguļojas vairākos literatūras darbos un dažās filmās. Tātad rakstnieka DN Mamin-Sibiryaka grāmatas ir rakstītas ar šī stila skaidru ietekmi. Autore attēloja Urālu iedzīvotāju dzīvi, aprakstot, kā pēcreformas laikmets noveda pie sabiedrības apziņas maiņas, parasto pamatu un morāles pārrāvumiem.

Vēl viens prozas rakstnieks, PD Bobrykin, bija skaidrs Zolotā darbu simulators. Vienā no viņa slavenākajām darbībām viņš gandrīz uzticīgi pārdeva detaļas par tirgotāju dzīvi, nožēlu dzīvi un aprakstīja viņu dzīvesvietu. Padomju laikos dabasisms tika uzskatīts par reālisma pretstatu, tāpēc daudzi kritiķi negatīvi izturējās pret savu pārstāvju metodēm un metodēm. Pēc viņu domām, autori koncentrējās uz cilvēka eksistences tumšajām pusēm, savukārt padomju propaganda kultivēja ideju par konstruktīvu cilvēku darbību komunisma veidošanā.

Bet, neskatoties uz negatīvo attieksmi pret naturālismu, padomju kino atspoguļoja attiecīgo virzienu. Piemēram, A. Konchalovska epizode "Sibiriada" tika izņemta no stipra naturālisma ietekmes. Šī lente tika atzīta Rietumos. Šajā attēlā režisors neuzrādīja ļoti redzamus cilvēku dzīves aspektus nabadzīgajā, nedzirdīgajā Sibīrijas ciemā laikmeta kārtas laikā.

Jēga

Dabaszinātne mākslā bija nozīmīga loma kultūras attīstībā 20. gs. Otrajā pusē un 20. gs. Sākumā. Rakstnieku un mākslinieku vēlēšanās atkāpties no oficiālām konvencijām un noteikumiem kopā ar aktīvu jaunu ideju izpausmju meklējumiem un vēlmi pēc iespējas precīzāk reproducēt apkārtējās realitātes parādības radīja jaunus oriģinālus risinājumus mākslinieciskajā un reprezentatīvā veidā. Daži mūsdienu pārstāvji savos darbos joprojām saglabāja kādu filozofiju, kas kopā ar pārliecinošu vienkāršo cilvēku dzīves aprakstu ļāva viņiem radīt neaizmirstamus darbus literatūrā, glezniecībā un kinomā.