Raksturojums un apraksts gleznu Bryullov "pēdējās dienās Pompejas"

Itālijā, viņš uzrakstīja grand audekla lielu gleznotāju Bryullov - ". Pēdējās dienās Pompejas" Apraksts attēla tiks iesniegts šajā rakstā. Laikabiedri ir devuši brāzmot pārskatus, un mākslinieks kļuva pazīstams kā Kārļa Lielā.

Mazliet par K. I. Bryullove

Gleznotājs dzimis 1799 ģimenē, kas, sākot ar viņa vecvectēvs, bija saistīts ar mākslu. Beigusi Mākslas akadēmijas ar izcilību, viņš un viņa brālis Aleksandrs, apdāvināts arhitekts, devās uz Romu. Mūžīgajā pilsētā, viņš auglīgi darbojas, viņš gleznoja portretus un gleznas, kas iepriecinās auditoriju, kritiķi un vainagojušies galvām. Seši gadi monumentālu darbu cieši Kārlis Brilovs. "Pēdējās dienas Pompejas" (apraksts attēla un tās uztveri itāļi var rezumēt vienā vārdā - Triumph) bija šedevrs, lai valsts iedzīvotājiem. Viņi ticēja, ka glezna mākslinieka izraisa domas par varonīgo pagātni dzimteni laikā, kad visa valsts ir ietvertas cīņā par brīvību.

vēstures fakti

Apraksts attēlu Bryullov "Pēdējās dienas Pompejas" jāsāk ar interesantu faktu: kapteinis apmeklēja vietu zem Vezuva 1827. Šis skats ir vienkārši apdullina. Bija skaidrs, ka dzīve ir zaudēta pēkšņi. Bija svaigas dziesmas uz ietves, spilgtas krāsas uzraksti, kuri paziņo par telpu īri un par gaidāmo izklaides. Jo krogiem, kur bija tikai pietiekami daudz pārdevēji uz galdiem bija pēdas kausiem un bļodas.

Darba sākšana

Apraksts attēlu Bryullov "Pēdējās dienas Pompejas" sākam ar stāstu par daudzu gadu sagatavošanas darbu mākslinieks, kurš bija trīs gadus vecs. Vispirms tika veikta svaigu iespaidu saliktā skici. Pēc tam, mākslinieks sāka pētīt vēsturiskos dokumentus. Mākslinieks atrada viņam nepieciešama informācija burtiem liecinieks šo katastrofu Plīnijs Jaunākais, un slaveno romiešu vēsturnieks Tacitus. Tie aprakstīti dienu, pārklāta ar miglu, rushing pūļus cilvēku, kuri nezina, kur darboties, kliedz, moaning ... Kāds nožēloja savu nenovēršamu nāvi, otra - nāve mīļajiem. Virs rushing skaitļiem - tumši debesis ar zibens zigzags. Turklāt, mākslinieks ir radījis vairāk un vairāk jaunu dizainu, rakstīja dažādas cilvēku grupas, mainīja sastāvu. Tas ir sākotnējais apraksts glezna Bryullov "Pēdējās dienas Pompejas." Vieta, kur darbība notiek, jo tas bija skaidrs uzreiz - krustošanās ielu Tombs. Kad Brullov iedomājās velmēšanas, heartbreaking pērkonu, viņš spilgti iedomājās visi cilvēki iesaldēja ... Tās bailes pievienoja jaunu sajūtu - neizbēgamību traģēdiju. Tas tika atspoguļots galīgo sastāvu mākslinieks un aprakstu attēla Bryullov "Pēdējās dienas Pompejas." Materiāli arheoloģiskajos izrakumos ir devuši izpildītāju ikdienas priekšmetus viņa gleznas. Tukšumu, kas tika izveidotas lavas tur kontūras dažu organizāciju: šeit no kaujas ratu krita sievietes meitu un mātes jauno sievu. Plīnijs mākslinieks aizņēmās tēlu mātes un zēniem.

pašaizliedzīgs darbs

Trīs gadu darbs tika veikts milzīgs audekla. Rafael bija milzīga ietekme uz kompozītu un plastmasas risinājumu, par īpašībām un apraksts glezna Bryullov "Pēdējās dienas Pompejas." Mākslinieks Agrāk viņš uzzināja, kopējot sienas "Fire Borgo" un "skola Atēnās", kur ir ap četrdesmit rakstzīmes. Tas pats rakstzīmju skaits attēlots vairāku skaitlis glezniecības Bryullov? Tas bija ļoti svarīgi, lai strādātu par gleznu ieiet tajā no viņa laikabiedriem, sadraudzējos tālu ēru. Tā parādījās uz audekla portreta sportists Marini - tēvs skaitlis ģimenes grupā. Saskaņā ar mākslinieka otu ir attēls viņa mīļāko modeli Yulii Samoylovoy, kā meitene, tad kā māte. Y. Samoilova bija iemiesojums viņa ideālam, kas mirdzēja spēku un skaistumu kaislība. Viņas tēls piepilda iztēles mākslinieks, un visas sievietes viņa gleznas ieguva mīļoto master funkcijas.

sastāvs krāsošanai a romantisma un klasicisma kombinācija

Romantisms un klasiskā droši savieno uz audekla Bryullov ( "The Last Days of Pompejas"). Apraksts attēla, var īsumā raksturot šādi, ka kapteinis nav mēģināt noslēgt visus trijstūrus klasiskajā kompozīcijas. Turklāt, klausoties balss romantisma, viņš attēloja masveida tautas skatuves, pārkāpj klasiskā bareljefs principu. Darbība attīstās, atstājot dziļi audums: ratos pa vīrietim, kurš mīl baiļu zirgiem. skatītāja acs neviļus meldri to bezdibenī, jo virpuļot notikumiem.

Bet ne visas idejas nosvērts klasicisma pagājis gleznotājs. Viņa varoņi ir skaisti iekšā un ārā. Par savu situāciju šausmu izslēgts ideālu skaistumu rakstzīmes. Tas mazināja traģēdiju skatītājam to stāvokli. Turklāt sastāvs izmanto kontrastu starp uzņemšanas panikas un miers.

darbības kompozīcija

Audekls, kas piepildīts ar kustību, ritms ir ļoti svarīgi roku žesti un virsbūvju kustības. Rokas aizsargs, aizsargāt, ķēriens, dusmas sniedzas līdz debesīm un krist bezpalīdzīgi. Tāpat skulptūras savas lielgabarīta formas. Viņi vēlas, lai saņemtu apkārt rūpīgi pārbaudīt. Contour skaidri aptver katru skaitli. Šī klasiskā metode nav noraidījusi romantisms.

leaf krāsviela

Traģiski drūms diena katastrofas. Tumsa, pilnīgi necaurredzams, looming pār cilvēku ciešanas. Šie melnie mākoņi dūmu un pelnu lauzt asu spilgts zibens. Horizon ielej asins sarkana uguns gaisma. Viņa pārdomas krist uz kuriem ēkām un kolonnu uz cilvēkiem - vīrieši, sievietes, bērni - dod vēl lielāku traģēdiju situāciju un parāda nenovēršamus draudus nāves. Meistardarbu cenšas dabiskās gaismas, pārkāpdams klasicisma prasībām. Viņš labi uztver gaismu refleksus un savieno tos ar atšķirīgu gaismas un ēnas.

Rakstzīmes audekls zīmes

Apraksts un analīze gleznas Bryullov "pēdējās dienās Pompejas" būs nepilnīgs, ja jūs neuzskatu visus cilvēkus darbojas attēlā. Lai viņiem nāca tiesas dienā: monumentālas akmens ēkas sabruks kā papīrs, no grūdieni. Ap rēkt, raud palīdzību, atsaucoties uz dieviem, kuri ir atteikušies negadījumu. Par cilvēka dvēseles pilnīgi neapbruņotu priekšā sejas nāves būtība. Visas grupas ir faktiski portrets, pagriezies pret skatītāju.

tiesības

Starp muižniekiem ir zemās sejas: mantkārīgs zaglis, kurš nes dārgakmeņiem, cerot, ka viņš izdzīvotu. Pagan priesteris, kurš iet prom un mēģina aizbēgt, aizmirstot, ka viņš ir jālūdz, lai dieviem žēlastības. Bailes un apjukums ģimenes sastāvu, ukryvsheysya plīvuru ... Tas ir apraksts no attēla Bryullov "Pēdējās dienas Pompejas." Foto šedevrs rakstā detalizēti redzams, kā jaunais tēvs paceļ rokas lūgšanai pie debesīm. Bērni hugging māte ceļos. Tie ir nekustīgs, un ir tikai gaida briesmīgā gaidāmajām liktenis. Viņiem nav viens, lai palīdzētu. Christian ar slēgti krūtīm un krustu par savu ticību nākotnei augšāmcelšanās.

Tikai viens skaitlis klusums - mākslinieks. Tās misija - būt lielāks nekā bailes no nāves, un uz visiem laikiem notvert traģēdiju. Šedevriem ieviešot uz attēla portretu, parāda meistars kā liecinieku aktuālās drāma.

Centrālā un kreisā daļa audekla

Pilsētas centrā - Split cieši jaunu māti, kas iekļauj sevī zināt neko par kazlēnu. Tas ir ļoti traģisks incidents. Miris simbolizē nāve senajā pasaulē.

Drosmīgākie dēli ir impotenti vecā vīra tēvs. Tie ir piepildīti ar mīlestību pret viņu, un nedomāja par savu pestīšanu.

Jauneklis cenšas pārliecināt sēžot izsmelta māte piecelties un iet aizbēgt. Kopā tas ir grūti, bet muižniecība neļauj jauniešiem jauneklis atstāt veco sieviete.

Jaunekli vienaudži uz maigu sejas līgava, ir zaudējuši spēku garā stāv ap ekrānu, nāvē, ugunīgs mirdzumu, ko viņi sola nāvi. Viņš nebija atkāpties no savu mīļoto, gan nāve var noķert tos jebkurā laikā.

Key glezniecības mākslas vēsturē bija lemts kļūt par šedevru "Pēdējās dienas Pompeju" K. Bryullov. Viņš nozvejotas garu reizes un izveidoja gleznu, kuri zina, kā upurēt visu, dēļ saviem mīļajiem. Aptuveni parasti cilvēki, kuru morālā jēdzieni ir neizmērojami liels smagu testa laikā. Par to, kā drosmīgi viņi dara, ir samazinājies to daļu sloga redzi, būtu jākalpo par piemēru, kā jebkurā laikmetā un jebkurā vietā darbojas patiesu mīlestību pret cilvēkiem.