Kas ir Biomehānikas Meyerhold?

Starp lielajiem režisoriem Vsevoloda Emilevicha Meyerholda vārds stāv nedaudz intervālu. Varbūt iemesls ir noteikts pārprasta un pārāk spilgtu personību. Vai padomju varas iestādes centās retušēt savas kļūdas un mēģiniet nemaz nerunājot nosaukumu talantīgs cilvēks, kurš tika nošauts 1940.gadā. Bet attīstība teātri, viņš grand ieguldījumu. Izveidoja lielā radītājs sistēmas apmācība visiem dalībniekiem ienāca ikdienas dzīvi teātri sauc par "Biomehānikas Meyerhold."

mainot tradīcijas

Vsevolods Meyerhold izstrādāta biomehānika - ne tikai viens no svarīgākajiem sistēmu apmācības aktieris, kurš parādījās divdesmitā gadsimta sākumā, un atrast savu attīstību darbos daudzu pārņēmējiem un mācekļiem. Pēc būtības, Biomehānikas Meyerhold - ir sarežģīts un intriģējoša radošs process, kas būtu jāinterpretē plašākā kontekstā. Divkāršais semantiskā telpa sastāvdaļa sagatavošanas aktieris, ja ir vairāki iemiesojumi. Viens no tiem ir ieinteresēta precīzu mehānisku darbību cilvēka organismā - racionāls un prognozējami. Vēl, piemēram, mēģina virzīt dabisko rāmja sastāvdaļa, paaugstināt attīstības līmeni, lai sasniegtu ideālu.

Ļoti revolucionārs paņēmiens pazīstams kā biomehānika Meyerhold, ir tā, ka tās veidotāji tic darbu dramaturgs un režisors tikai sagatavošanās posms. Visi lugas emocionāls slogs bija jāveic kopīgi ar aktīvākajiem pušu - aktieris un auditorija.

Meyerhold (1874-1940): īss biogrāfija

Tas ir iespējams, lai saprastu priekšnoteikumi par metodi, nav iepazinies ar dzīvi tās autors. Viņš bija dzimis katoļu ģimenē rusificēta. Viņš bija mācījies Maskavas teātra un mūzikas skolas (klases VI Ņemiroviča-Danchenko). Viņš strādāja Maskavas Dailes teātrī, vēlāk organizēja teātra grupu Kherson.

Kopš 1905. strādājis Maskavā. Kā režisors, mani uzaicināja K. S. Stanislavskim (teātris Studio uz šefpavārs), un vēlāk V. F. Komissarzhevskoy (Schauspielhaus). Šajā periodā, Meyerhold iestudētas vairākas izrādes, kas iepriekš simboliskā veidā - rakstzīmes nav rakstzīmes tika pētīta, un zemes gabala tika pieņemts nosacīti.

Pirmajos 20-os gados izveidoja jaunu autora koncepciju, kas kļuva enerģiski veicināt Meyerhold - biomehānika. Vingrinājumi izmantoti mēģinājumos, ļauj koordinēti, efektīvi darba mākslinieku grupas. Metode bija starp indivīdu un valsti visas sabiedrības mijiedarbība. Viņš meklē ideālu iemiesošanos kolektīvismu. Made likumi Konstruktīvisms un biomehānikas noliedza kustības no iekšējā pasaulē vizuālo displeju. Meyerhold ticēja, ka vides faktoriem ir izšķiroša nozīme, un caur viņiem tas ir nepieciešams, lai sazinātos ar skatītāja emocijām un iekšējo pasauli rakstzīmes. Apmācīts aktieris vagons, kas pieder perfektu ritmu un kontrolēt savu ķermeni - tas ir tas, ko bija jābūt direktors realizācijai viņa plānus. Vairāk īstenojot savas idejas darbībā direktors viņš strādāja līdz viņa pēdējām dienām.

1939 gada jūnijā V. E. Meyerhold arestēja NKVD par nepatiesu maksas. Saskaņā ar spīdzināšanu, viņš atzinās, ka pretpadomju darbību, taču nākotnē varētu atteikties no liecībām. Teikums tika pasludināts 1. februārī, 1940.. Izpildīts nākamajā dienā. 1955. Meyerhold tika atjaunoti (pēc nāves).

Sekojot lelles

Liela ietekme uz darbu Meyerhold bija darbus vācu dramaturgs un rakstnieks Heinrihs fon Kleista (1777-1811), īpaši viņa eseja par leļļu teātri. Autori uzskata, ka cilvēka iespējas nepastāv neatkarīgi, bet kontrolē varām. Visi cilvēki savā izpratnē bija tikai leļļu būtnes, kas pakļaujas Dievam. Break šo savienojumu rezultātā varētu atbrīvot personas, un atgriezties to pilnīgas primitīvas harmoniju. Lai gan autors atzina, ka šāds pasākums varētu radīt un neiedomājams haoss. Biomehānikas Meyerhold lielā mērā ir atkarīga no paustajiem viedokļiem Kleista.

Direktors ir izdevies radīt sistēmu apmācību, kurā aktieris varētu sasniegt pilnību, disciplīna savu ķermeni. Esi gan radītājs materiāls par īstenošanu, kontroli un kontrolēt tās plastmasas - tas ir uzdevums, kas cīnās ar Theatrical Biomehānikas Meyerhold.

Ne tikai teātris

Unikālā metode apmācību dalībniekiem tika aizmirsts daudzus gadus un nav pētīta eksperti. To var uzskatīt par politiski motivētas vajāšanas, kas kopā genius direktors beigās savu dzīvi: Staļina tīrīšanu, kā rezultātā, kas izrādījās jālikvidē Meyerhold teātris, viņu arestēt un nošaušanu 1940 gada februārī. Faktiski, līdz šai dienai Biomehānikas Meyerhold nevarēja sasniegt. Metode dzēsta no oficiālās vēstures teātri, tajā laikā, pazuda no profesionālā diskursa.

Neskatoties uz deklasificēšanu arhīvu visus smalkumus oriģinālu paņēmienu tika zaudēti 90s. Dažas detaļas ir saglabājušās tikai rakstiem mācekļiem un sekotājiem, ka, ja direktors dzīves apmeklēja meistarklasi par Biomehānikas Meyerhold. Viņš pats savā lietvedībā neierakstīja skaidrojumu par principiem un bāzēm šajā sistēmā, un tiek izmantotas mūsdienās metodes ir balstītas tikai uz aculiecinieka atmiņas.

sociālie aspekti

Ietekme biomehānikas par mākslas veidošanos un izaugsmi aktiera iespējām ir milzīgs. Bet tas ir ne tikai tās potenciālu. Tas ir iespējams, ka sistēma ir ne tikai mākslinieciska vērtība. Kaut Meyerhold nekad no redzesloka iemesla uz teātri, bet es uzskatu, ka potenciāls ir daudz lielāks biomehānika. Lai saprastu šo viedokli, ka ir nepieciešams apsvērt, kādi Biomehānikas Meyerhold, vēsturiskā kontekstā.

Sistēma tika izveidota kā rezultātā eksperimentu vērsti uz tradicionālo teātra žanru: komēdija dell'Arte un japāņu teātra Kabuki. Bet tajā pašā laikā metode tika izveidota laikā, kad Meyerhold pilnībā atbalstīts komunistiskās idejas. Viņš gribēja līdzekļus par teātra mākslas nodot ne tikai pasaules uztveri, ko mākslinieks. Šķiru cīņas, sociālie jautājumi, izveidot jaunu cilvēku tipu - šie jautājumi tiek risināti ar Meyerhold. Biomehānika un īsi koncentrēts atspoguļo revolucionāras idejas par sava laika - kopīgu pārvaldību, kolektīvais darbs un citi. Bet viņa nepārstāja būt ģēnijs mākslinieciskajā nozīmē, lielisks fiziskās sagatavotības un teātra metode.

Biomehānika un sotsiomehanika

Lai pilnībā izprastu būtību process ir nepieciešams, lai atgrieztos laikā, kad veidojas biomehānika Meyerhold. Viens no viņa pretinieki bija spilgti ideologu revolūcijas un jauno teātra A. V. Lunacharsky - drāmas kritiķis un pirmā tautas komisāra Izglītības Padomju Krieviju. Viņš bieži vien ir kritisks par eksperimentiem direktora, bet viņš tam ticēja, nav šaubu, talantīgs un oriģinālu radošo personu. Lunacharsky ieviesa jēdzienu "sotsiomehaniki" - sistēmu, kas paredzēta, lai pētītu cilvēka dabu savā dabiskajā sociālās vides un tādējādi radīt reālas attēlus mūsdienu skatuves.

Neskatoties uz acīmredzamo kontrastu starp divām skolām, Meyerhold lielākoties piekrita ar savu kolēģi. Match savu viedokli par pienākumu un mērķi mākslu. Gan vienojās, ka vislabāk persona raksturo klases apziņas un pozīciju sabiedrībā, nevis indivīdu kā psihologs. Biomehānika, Meyerhold attīstījusies, kļuvusi atspoguļojums revolūcijas uz skatuves. Tieši es iedomāties savu uzdevumu veidotājam sistēmas.

No zinātniskā viedokļa

Pamatojoties uz to, kas izrādījās sūta iekšējais biomehānikas Meyerhold? Teātra sistēma daļēji balstās uz zināšanām, tālu no lodes art. Tas lika pamatus studiju amerikāņu inženieris Frederiks Teilors (1856-1915). Viņa teorija par efektīvu organizāciju darba tika izmantots uz skatuves. No aktieru kustības un ergonomiku precizitāte tiek sasniegts novājinošām vingrinājumus un nodaļas uz spēli cilpas: ieceres, darbības, reakcijas. Tas redzams tiešu analoģiju ar Taylor "ciklu".

Vairāki modernu zināšanu sava laika izmantoja biomehānika Meyerhold. sistēma vingrinājumi, lai apmācītu dalībniekus, balstoties uz psiholoģiju Ivana Pavlova pētījumiem (1849-1936), ko izmanto darbu V. M. Behtereva (1857-1927) jomā refleksoloģija. Psiholoģisko stāvokli varonis spēlē kā kopumu refleksu var izsekot ar izrādi "Forest" A. N. Ostrovskogo: Varoņu izjūtas tiek aizstāti ar lēcieniem. Katra jauna pieaug virs iepriekšējā mīļāko. Lugas pirmizrāde notika ar Meyerhold teātrī 1924. gadā.

biomehānika studija

Mēģinājumi režisors Meyerhold atrast piemērotas telpas apmācību savas sistēmas tika atspoguļots pat karikatūras šiem gadiem. Uz viena no tām četrām Meyerhold greiferi visas ēkas, kas var sasniegt līdz pat. Viņi bija, un Aleksandra teātris, un Suvorinsky un ateljē kurā viņš vēlējās izveidot savu darbnīcu. Tā rezultātā telpā tika atrasts un iegāja vēsturē teātra kā Bordinskaja Studio.

Mācību programma ietvēra nodarbības bokss, žogu, vingrošanu, klasiskās un modernās dejas, dziedāšana, dikcijas, žonglē. Papildus šai māca teātra vēsturē, ekonomikā, un bioloģijā. Ņemot daudzveidību priekšmetu, mēs varam droši teikt, ka Biomehānikas Meyerhold - aktieris ir pilnīgs apmācības sistēmu.

jauna veida aktieris

dalībniekiem tika izvirzītas stingrākas prasības. Viņi bija vienot uz skatuves dramatisku spēli un ķīniešu opera, horeogrāfija un virves-pastaigas, vingrošana un klaunu priekšnesums. Tie ir noteikti Meyerhold mērķi. Biomehānika īsi un īsā laikā ļauj mums, lai sasniegtu vēlamo efektu. Pateicoties viņai, katrs no dalībniekiem varētu pastāvīgi uzlabot un pilnveidot bagāžu viņa izteiksmes līdzekļiem. Meyerhold uzskatīja, ka teātris nav panest nekustēties, vienmēr steigā, un atzīst tikai tagadni. Un posms aktieris nevajadzētu akli iet līdzi laikam, un ir pienākums meklēt un eksperimentēt.

eksperiments

Dibināts studija nevajadzētu būt par pamatu jaunā teātra un neņēma vērā aktiera skolu problēmas. Tās mērķis bija atšķirīgs - kļuvis par sava veida teātra laboratorijā. Biomehānika Vsevoloda Meyerholda pieprasīja studē rīkojas plastmasas un skatuves kustību, improvizāciju un stingru ievērošanu režisora nodomu.

Radošie eksperimenti jaunajā sistēmā neaprobežojas tikai strādāt ar aktieriem. Vadoties no cirka estētikas atrakciju teātris, komēdija dell'arte, režisors rekonstruēta interjera telpu. Viņš atdeva ainas un atdalīšana no skatuves un zālē. Par dalībniekiem izveidoja trīsdimensiju metāla struktūras, ko viņš sauc par "spēļu automātu". Kā piemēru - kurā lugu "augstsirdīgo ragnesis", pamatojoties uz F. Fernand Crommelynck (1886-1970). Ģērbies zilā kombinezoniem dalībniekiem spēlēja uz skatuves bez ainavu ieskauj vingrošanas aparātu. Citos izrādes mēs esam daudzkārt lietojamu platforma, sastatnes, kāpnes un sastatnes, kas savieno ar auditoriju.

Praktiskais iemiesojumu

Viens no piedāvātajiem vingrinājumiem vērsti hit savus skolēnus. "Pārlēkt uz krūtīm" - pazīstams izmantot ilustrēt ar Biomehānikas V. E. Meyerholda piedāvātās iespējas. Tās vienkāršākais iemiesojums atspoguļojas pašā nosaukumā. Viens no dalībniekiem stāv uz skatuves, liekot vienu kāju priekšā otrai statiskā pozā. Otrais students iet uz augšu un lec labi par to. Tajā pašā laikā viņš liek kājas smilga ceļgaliem uz priekšu un greiferi partnera kaklu. Pirmais aktieris izdodas noķert vienu vai divas rokas kājas zem ceļgaliem palēkties.

Analīze šī pētījuma parāda, kā ir jāsaskaņo telpu abās dalībniekiem. Viņu kustības nonāk automātisms. lēkt spēka dinamiku un lidojuma trajektorija ir pilnībā pakārtots loģiku kolektīva sasniegt mērķi direktora. Turklāt, katrs no dalībniekiem veic savus individuālos uzdevumus, kuru mērķis ir panākt vienotu, kopīgu rezultātu. Tas bija galvenais mācību slodze, kas veica Biomehānikas Vsevoloda Meyerholda.

Mūsu laikā,

Neskatoties gados, Meyerhold sistēma apmācību dalībniekiem nav zaudējis savu apelāciju. Tas joprojām ir diskutēts un pētījuma teātra aprindās. Mēs varam teikt, ka tad, kad tas parādījās Biomehānikas V. E. Meyerholda tālu priekšā laikam. Daudzi studenti ir absorbēts Vsevoloda Emilevicha sistēmu savā studijā, kļuva plaši pazīstami aktieri un režisori. Viņu centieni dizainu slavens meistars nodota nākamajām paaudzēm, un darbības, kas nav pārtraukts laikā ar letālu šāviena, skanēja klusinātas pagrabos no Lubjankā ziemā 1940.