Anna Pavlova: biogrāfija un fotogrāfijas. Lielā krievu baleriņa

Lielā krievu baleriņa Anna Pavlova dzimis 1881. gada 12. februārī Sanktpēterburgā. Meitene bija nelikumīga, māte strādāja par slavenā baņķiera Lazara Poļakova meistaru, viņu uzskata par bērna tēvu. Finansists pats neatzina viņa līdzdalību viņas dzimšanas laikā, taču neiebilda pret to, ka meitene tika ierakstīta kā Anna Lazarevna.

Ani māte atstāja Poliakova māju ar bērnu rokās un apmetās Sanktpēterburgas priekšpilsētā. Meitene pieauga un attīstījās viņas mātes vadībā, kas visādā ziņā mēģināja iemīlēt savu meitu par mākslas mīlestību.

Annas Pavlovas radošā biogrāfija

Kādu dienu mana māte ņēma Aniju uz Marijas teātri. Viņi deva "Pļāpas Čaikovska" "Gulēšanas skaistumu". Ar pirmo orķestra skaņu Anija kļuva kluss. Tad balets noskatījās, neapstājoties, turot elpu, viņas sirds drebēja ar prieku, tā kā pieskaroties skaistumam.

Otrajā akcijā zēni un meitenes dejoja valsi uz skatuves.

"Vai jūs vēlaties dejot tāpat?" - Mātes Anu jautāja intervijas laikā, atsaucoties uz baleta korpusa deju.

"Nē ... Es gribu dejot, kā gulēja skaistums," meitene atbildēja.

Apmeklējot pasakaino Marijas teātra vietu, Anija sāka sapņot par baletu. Visas sarunas mājā tagad bija tikai par horeogrāfiskās mākslas tēmu, meitene dejoja spoguļa priekšā no rīta līdz vakaram, nolika un piecēlās ar domu par baletu. Hobijs vispār neizskatījās bērnišķīgi, dejas kļuva par daļu no viņas dzīves.

Māte, redzot to, aizveda Anju uz baleta skolu. Tolaik meitene bija tik astoņus gadus veca. Skolotāji ieteica nākt divus gadus vēlāk, atzīmējot Ani neapšaubāmās spējas. 1891. gadā balerīna uzņemta baleta nodaļā Sanktpēterburgas teātra mākslas skolā.

Pētījumi bija Spartas raksturs, viss bija pakļauts visstingrākajam disciplīnam, nodarbības ilga astoņas stundas dienā. Bet 1898. gadā Annas beigusi skolu ar apbalvojumu. Izlaiduma izrāde tika nosaukta par "Imatīvām Dryādēm", kurā meitene dejoja dievmunda meitas pusi.

Anna uzreiz tika pieņemta Marijas teātrī. Viņas debija notika baletā "Vain Precaution" pas de trois (trijnieku deja). Divus gadus vēlāk Anna Pavlova dejoja galveno daļu cēzara Puni "Faraona meita" producēšanā. Tad sākums balerīna uzstājās Nikijas ballītei "La Bayadere", kurā paši pats Marius Petipa, pats krievu baleta patriarhs. 1903. gadā Pavlova jau ir parādījusies galvenajā lomā baletā "Giselle".

Attīstība

1906. gadā Anna tika iecelta par Marijas teātra baleta trupas vadošo dejotāju. Sācis patiesi radošu darbu, lai atrastu jaunas formas. Krievu baletam vajadzēja atjaunināt, un Pavlovai izdevās izveidot vairākus attēlus modernitātes garā, sadarbojoties ar baleta meistara novatoru Aleksandru Gorskiju, kurš centās dramatizēt zemes gabalu un bija stingrs dejotāja traģēdijas atbalstītājs.

Anna Pavlova un Mihails Fokins

20. gadsimta sākumā krievu baletu ietekmēja reformistu plūsma. Viens no visnopietnākajiem radikālo izmaiņu atbalstītājiem baleta mākslā bija horeogrāfs Mihails Fokins. Viņš pameta tradicionālo dejas no pantomīmu atdalīšanu. Nākamais reformatora Fokina mērķis bija baleta gatavo formu, kustību un kombināciju izmantošanas atcelšana. Viņš deva improvizāciju kā visu baleta mākslas pamatu.

Anna Pavlova darbojās kā pirmais galveno partiju izpildītājs Mihaila Fokina producentos. Viņi bija "Ēģiptes naktis", "Berenice", "Chopiniana", "Grapevine", "Evnika", "Armida paviljons". Bet galvenais sadarbības rezultāts bija balets "The Dying Swan" par Saint-Saensa mūziku, kas bija paredzēts kļūt par vienu no 20. gadsimta krievu baleta simboliem. Ballerina Pavlovas vēsture ir nedalāmi saistīta ar šo horeogrāfijas šedevru. Baleta skatuves par mirstošo gulbiņu šokēja visa pasaule.

1907. gada decembrī kādā no labdarības koncertiem Anna Pavlova dziedāja Mirušo gulbiņu. Komponists Camille Saint-Saëns, kas tajā pašā laikā bija klāt, bija satriekts par viņa mūzikas interpretāciju un izteica dziļu apbrīnu par talantīgo miniatūras izpildījumu. Viņš personīgi pateicās balerīnam par prieku, ko viņš bija saņēmis, noliecot uz leju ar vārdiem: "Pateicoties jums, es sapratu, ka man izdevās uzrakstīt skaistu mūziku."

Visu kontinentu labākie baleriņi mēģināja veikt slaveno baleta miniatūru. Pēc Anna Pavlova Maya Plisetskaya pilnīgi to izdevās.

Ārvalstu ceļojumi

1907. gadā Imperiālais Marijas teātris aizgāja uz ārzemēm. Runas notika Stokholmā. Drīz pēc atgriešanās Krievijā Anna Pavlova, pasaulslavenā balerīna, atstāja savu dzimto teātru, ievērojami bojājusi finansiāli, jo viņai bija jāmaksā milzīgs sods par līguma laušanu. Tomēr tas neuztrauca dejotāju.

Personīgā dzīve

Anna Pavlova, balerina ar plašu radošo plānu, devās uz Parīzi, kur viņa sāka piedalīties "Krievu laikos" un drīz kļuva par projekta zvaigzni. Tad viņa satikās ar Viktoru Dandru, lielisku baleta mākslinieku, kurš nekavējoties aizņēma Patronu pie Annas, nomāja savus dzīvokļus Parīzes priekšpilsētās, aprīkota deju klase. Tomēr tas viss bija diezgan dārgs, un Dandra izšķērdēja oficiālas naudas, par ko viņš tika arestēts un nodots tiesai.

Tad Pavlova Anna Pavlovna noslēdza ļoti dārgu, bet paverdzinošu vienošanos ar Londonas aģentūru "Braff", saskaņā ar kuru viņai bija jārunā katru dienu, divas reizes dienā. Saņemtā nauda palīdzēja glābt Victor Dandra no cietuma, jo viņa parādi tika atmaksāti. Lovers bija precējušies vienā no Parīzes pareizticīgo baznīcām.

Gulbji balerīna dzīvē

Pēc tam, kad Pavlova daļēji strādāja ar līgumu ar aģentūru "Braff", viņa izveidoja savu baleta trupu un sāka triumfēt Francijā un Lielbritānijā. Pilnībā izlīgusi aģentūra, Anna Pavlova, kuras personīgā dzīve jau tika izveidota, apmetās Londonā ar Dundru. Viņu mājās bija Ivy-House savrupmāja ar tuvu dīķi, kur dzīvoja skaisti baltie gulbji. Turpmāk Anna Pavlova dzīve bija nesaraujami saistīta ar šo brīnišķīgo māju un ar cildeniem putniem. Balerīna atrada komfortu, sazinoties ar gulbjiem.

Papildu radošums

Pavlova Anna Pavlovna, aktīva daba, audzina viņas radošās attīstības plānus. Par laimi, viņas vīrs pēkšņi atklāja spēju ražot un sāka veicināt sievas karjeru. Viņš kļuva par Annas Pavlovas oficiālo impresario, un lielā balerīna vairs nevarēja uztraukties par viņas nākotni, viņa bija labās rokās.

1913. un 1914. gadā dejotājs uzstājās Maskavā un Pēterburgā, ieskaitot Marijas teātri, kur pēdējo reizi dejoja Nikijas ballīti. Maskavā Annas Pavlova parādījās Spīduma teātra estrādē Ermitāžas dārzā. Pēc šī izrādes viņa aizgāja uz ilgu ekskursiju pa Eiropu. Tad sekoja vairāku mēnešu tūre ASV, Brazīlijā, Čīlē un Argentīnā. Tad pēc neilga pārtraukuma Dandra organizēja ekskursiju pa Austrāliju un Āzijas valstīm.

Centieni reformām

Pat pirmajos Marijas teātra darba gados pēc skolas beigšanas Anna Pavlova jutās potenciāli mainīt izveidotos kanonus baletā. Jaunai balerīnai bija akūta nepieciešamība pēc pārmaiņām. Viņai šķita, ka horeogrāfiju var paplašināt un bagātināt ar jaunām formām. Žanra klasika šķita kaut kas novecojis, prasot radikālu atjaunošanu.

Režēdama savu pusi Vainu piesardzības pasākumā, Pavlova ierosināja Mariusu Petipu veikt revolucionāru soli un nomainīt īsu svārki-krinolīnu ar garu tintu, atsaucoties uz slaveno romantisma laikmeta baleta pārstāvi Maria Taglioni, kurš iepazīstināja ar baleta kurtu un pointe apavu un Tad viņa atdeva īsu svārki par kleitu apģērbu.

Horeogrāfs Petipa klausījās Anna atzinumu, viņa mainīja drēbes, un Marius skatījās deju no sākuma līdz beigām. Pēc tam baleta kupols kļuva par izrādes atribūtu, piemēram, "Gulbju ezers", kur īsā svārki ir piemēroti ražošanas stilā. Daudzi uzskatīja, ka tunikas kā baleta apģērba galvenās formas ieviešana ir kanonu pārkāpums, tomēr balerīna ilgi plūstošās drēbes vēlāk tika atzīmētas baleta kostīma mākslā kā neatņemama izpildījuma daļa.

Radošums un strīdi

Anna Pavlova pati sevi sauc par pionieri un reformatoru. Viņa lepojās ar to, ka viņai izdevās atteikties no "tu-tu" (svārki-krinolīns) un piemērotāk kleita. Viņai jau ilgu laiku bija jācīnās ar tradicionālā baleta cienītājiem un jāpierāda, ka baleta tratulis nav piemērots visiem izrādēm. Un teātra kostīmus vajadzētu izvēlēties atbilstoši skatuves notikumiem, nevis ieklausīties klasiskajos kanonos.

Pretinieki Pavlova apgalvoja, ka atvērtās kājas - galvenokārt demonstrē deju tehnikas. Anna piekrita, bet tajā pašā laikā runāja par lielāku brīvību, izvēloties uzvalku. Viņa uzskatīja, ka kinolīns jau sen ir kļuvis par akadēmisku atribūtu un viņam nav nekāda radošuma. Formāli abām pusēm bija taisnība, bet viņi nolēma atstāt pēdējo vārdu sabiedrībai.

Anna Pavlova pauda nožēlu tikai par vienu garu apģērbu trūkumu: tunikīte atņēma balerīnu par "nievāšanu". Šo vārdu pati izdomāja, termins nozīmēja, ka ķermeņa lidojošās kustības kavēja krokas, vai, drīzāk, viņi paslēpa lidojumu pats par sevi. Bet tad Anna iemācījās izmantot šo trūkumu. Ballerina uzaicināja partneri izmest to mazliet augstāka nekā parasti, un viss nokritās. Dejā parādījās nepieciešamā kustības brīvība un žēlastība.

Serge Lifar: iespaidi

"Es nekad neesmu sasniedzis šādu dievišķo vieglumu, nesvarīgu vieglumu un tik graciozas kustības." Tā rakstīja lielāko franču horeogrāfu Sergeu Lifaru par viņa tikšanos ar krievu ballerīnu Anna Pavlova.

"No pirmās minūtes viņš bija pakļauts viņas plastiskuma dabai, viņa dejoja tikpat viegli, kā varēja, bez vēlmes par pareizo baletu, fouetu, virtuozu trikiem, dabisko žestu dabisko skaistumu un vieglumu, vieglumu ..."

"Es redzēju Pavlovā ne balerīnu, bet gan deju ģēniju." Viņa pacēla mani no zemes, es nevarēju to pamatot un novērtēt. "Nebija nekādu trūkumu, tāpat kā dievība viņiem nebūtu iespējams."

Touring un statistika

Anna Pavlova 22 gadus vadīja aktīvo tūrisma dzīvi. Šajā periodā viņa piedalījās deviņos tūkstošos izrādes, no kurām divas trešdaļas tika veiktas ar galvenajām lomām. Pārejot no pilsētas uz pilsētu, balerīna ar vilcienu pārvarēja ne mazāk kā 500 tūkstošus kilometru. Itālijas meistars baleta apavu izgatavošanai Anna Pavlovai nošāva divus tūkstošus pointe apavu pāru gadā.

Intervālos starp ekskursijām balerīna atpūtās ar vīru savā mājā, starp rokām gulbjiem, koku ēnā, netālu no tīra dīķa. Vienā no šādām vizītēm Dandra uzaicināja slaveno fotogrāfu Lafayette, un viņš veica vairākas Anna Pavlova fotogrāfijas ar savu mīļāko gulbiņu. Šodien šīs fotogrāfijas tiek uztvertas kā atmiņā 20. gadsimta izcilās balerīnas.

Austrālijā, par godu krievu baleriņai Anna Pavlova nāca klajā ar eksotisku augļu desertu "Pavlova" . Starp citu, jaunzēlande saka, ka viņi radīja augļu delikatesi.

Kādu dienu viņas interpretācijā Anna Pavlova dejoja populāro meksikāņu tautas deju "harabe tapatio", kas nozīmē "dejot ar cepuri". Meksikāņu aizrautīgie mīļie balerīna un visa aina ar cepurēm. Un 1924. gadā šī deja tika atzīta par Meksikas Republikas nacionālo deju.

Ķīnā Anna Pavlova skatītājus pārsteidza, dejojot, neapturot 37 fouettes uz nelielas platformas, kas atrodas zilonis aizmugurē, pāri laukam.

Holandiešu ziedu audzētāji ir audzējuši īpašu baltu tulpju klāstu, kas tika nosaukts pēc lieliskās balerīnas Anna Pavlova. Eleganti ziedi uz plāniem kātiem, kā tas bija, simbolizē žēlastību.

Londonā uzcēla vairākus dažādus pieminekļus, kas veltīti balerīnam. Katrs no viņiem attiecas uz noteiktu laikposmu viņas dzīvē. Netālu no Ivy-House nama atrodas trīs pieminekļi, kuros Pavlova dzīvoja lielāko daļu savas dzīves.

Anna bija atzīmēta par savu reto filantropiju, viņa bija iesaistīta labdarībā, viņa atvēra vairākas bērnu namos un mājokļu mājas bezpajumtniekiem. Meitenes un zēnus no šo iestāžu viesiem, kuriem ir iespēja dejot, tika izvēlēti un nosūtīti uz bērnu horeogrāfijas skolu, kas atvērta Ivy House namā.

Annas Pavlovas atsevišķs labdarības akts bija viņas palīdzība pametis Volga reģionam. Turklāt viņas vārdā sūtījumus regulāri sūtīja uz Sanktpēterburgas baleta skolu.

Lielā dejotāja nāve

Anna Pavlova miris no pneimonijas 1931. gada 23. janvārī Hāgas pilsētā, ceļojuma laikā. Ballerina aukstā zālē mēģinājās autiņot. Tās pelni atrodas Kolumbarijā "Golders Green", Londonā. Urna atrodas blakus viņas vīra Victor Dandra paliekām.

Filma, kas izveidota Anna Pavlova atmiņā

Pasaules slavenās balerīnas dzīvi un likteņa atspoguļoja Emil Lotyan vadītā piecu epizožu televīzijas filma.

Filmas stāsts stāsta par īsu, bet pilnīgu dzīves stāstu par lielisku ballerīnu un skaistu vīrieti, vārdā Anna Pavlova. 1983. gadā sērijas izlaišanas laiks uz ekrāna bija dejotāja dzimšanas 102. gadadiena. Filma ietver daudzas rakstzīmes, un Pavlovas lomu spēlē aktrise Galina Belyajeva.