Jans van Eiks "Arnolfini Portrets"

"Arnolfini Portrets" - ļoti interesanta glezna. No vienas mazās gleznas veikti suka Jans van Eiks, jūs varat uzzināt daudz interesantas lietas. Šis gleznotājs varētu piesaistīt ne tikai prasmes mākslinieks, bet arī filozofs un domātājs.

"Arnolfini portrets" tiek uzskatīta par vienu no piedāvātajiem gleznā visgrūtākajiem darbiem no Ziemeļu renesanses rietumu skolā. Tur ir daudz noslēpumu šajā attēlā. Mēs jūs iepazīstināt ar darbu van EYCK s "Arnolfini Portrets". Apraksts tas jūs atradīsiet šajā rakstā. Bet vispirms daži vārdi par mākslinieku, kurš izveidojis šo šedevru.

Mazliet par Jan van Eike

Viņa vārds ir Jans van Eiks (dzīves gadi - 1385 (iespējams) - 1441). Šis gleznotājs ir periods no agrīnās renesanses. Jans van Eiks - meistars portretu, ir pabeigta vairāk nekā 100 dažādas kompozīcijas uz reliģiskiem tematiem. Tas bija viens no pirmajiem māksliniekiem, kuri izmanto ar eļļas krāsām. Zemāk ir portrets nezināmo. tas tika rakstīts 1433. Iespējams, tas ir pašportrets. Tur glezna Londonas Nacionālajā galerijā.

Mēs nezinām precīzu datumu, dzimšanas Jan van EYCK. Ir zināms, ka viņš ir dzimis pilsētas Maaseik, Ziemeļu Nīderlandē. Studējis nākotnē meistars Hubert, vecāko brāli, ar kuru viņš strādāja līdz 1426 kopā. Viņa darbība sākās tiesā Hāgā grafikos. Kopš 1425. Jans van Eiks ir galminieks un gleznotājs Philip III labs, hercoga Burgundijas. Viņš atzinīgi novērtēja talantu mākslinieka un viņa darbs maksā dāsni.

Tiek uzskatīts, ka van EYCK izgudroja eļļas krāsas, lai gan viņš tikai uzlaboja tiem. Tomēr eļļa ir pēc tam saņemti vispārējo atzīšanu, un šī tehnika ir kļuvusi tradicionāla Nīderlandē. Viņa iznāca Francijā un Vācijā, un pēc tam uz Itāliju.

Ļaujiet mums tagad atgriežas pie gleznas "Arnolfini Portrets" apskaidrotā mākslinieks un joprojām izraisa strīdus. Tas ir tagad, kā arī portretu nezināmā, Londonā, pie Nacionālā galerija.

Nosaukums glezna

Tās nosaukums bija sākotnēji zināms, bet simts gadus vēlāk, mēs uzzinājām to, pateicoties vienam inventāra grāmatā. Tas skanēja šādi: "A liels portrets Hernoult le Fin telpā ar sievu." Ir zināms, ka Hernoult le Fin - Franču forma Arnolfini nosaukums (itāļu). Tās mediji - lielo un tirgotāji baņķieri "ģimenes, kas bija filiāle Brigē brīdī.

Kas ir attēlots attēlā?

Tika uzskatīts, ka uz ilgu laiku, kas uz audekla attēlota Giovanni Arolfini ar sievu ar nosaukumu Giovanna Chenami. Tomēr tika konstatēts 1997.gadā, ka pāris tikai 1447 stājās laulībā, tas ir, 13 gadus pēc tam, kad attēls parādījās, un 6 gadus pēc mākslinieka nāves van EYCK.

Tā šodien Tiek uzskatīts, ka šis attēls atainojums Arnolfini ar viņa bijušo sievu, vai viņa brālēns un viņa sievu. tas brālis bija itāļu tirgotāja, dzimis Lukas. Viņš ir dzīvojis kopš 1419. Brigē. Van EYCK apgleznoti viņa portretu, kas ļauj mums pieņemt, ka šis cilvēks bija draugs mākslinieks.

Bet apgalvot droši, par to, kas ir pārstāvēta gleznas Van EYCK, mēs nevaram. Daudzi joks par to, kas ir attēlots gleznā "Arnolfini Portrets" Putins (līdzība ar viņu pie Arnolfini tiešām ir).

Tomēr mēs izmestu jokus malā un turpināt aprakstu gleznas.

laiks radot gleznas

Rakstiska glezna "Arnolfini Portrets" bija Brigē in 1434. Tolaik pilsēta bija nozīmīgs tirdzniecības centrs, caur kuru tirdzniecības visa Ziemeļeiropā. No Skandināvijas un Krievijas atveda šeit kažokādas un koka, ar Venēciju un Dženovu, no Austrumiem veikta garšvielas, paklājus, zīda, un no Portugāles un Spānijas - apelsīni, vīģes, citroniem. Rich galamērķis bija pilsēta Brige.

drēbes sieviete

Attēlota glezna Arnolfini Pāris bija bagāts. Tas ir acīmredzams, jo īpaši apģērba. Sieva parādīti kleita, kas ir dekorēts ar sermulis. Tā ir sena asti, kam vajadzētu būt kādam veikt uz kājām. Šajā kleitā pārvietoties tas bija iespējams tikai ar īpašu iemaņu, kas ir iegūta, aristokrātu aprindās.

Drēbes cilvēks attēlā Van EYCK

Vīrs attēlots apvalku, kas tiek notīrītas, un, iespējams, hit, melns vai ūdeles, ar grieztu uz sāniem, ļaujot brīvi darboties, lai pārvietotos. Uz koka kurpes var redzēt, ka šis cilvēks nav pieder aristokrātu. Lai nav iegūt netīrs dubļos ielās, dāmas un kungi pārvietojās nestuvēm vai zirga mugurā.

burgundiešu mode

Eiropā, bet tur bija burgundiešu modes, kas sekoja pāris Arnolfini. Tas bija saistīts ar spēcīgu kultūras un politiskās ietekmes hercogistes Burgundijas. Ne tikai sievietes, bet arī vīriešu apģērbu pie burgundiešu pagalmā bija ekstravagants. Cilindriskas cepures un turbāni nēsā vīriešu milzīgo izmēru. Rokās līgavainis, jo līgava, kopts un baltā krāsā. Viņa šauras plecu saka, ka viņš ir veicis situācija sabiedrībā nav fiziskā izturība.

istabu nosacījumi

Krāsots ar ārvalsts komersanta, dzīvoja aristokrātiskā greznību Brigē. Viņam bija spogulis, lustra, Austrumu paklāji. Stiklotas augšējā loga daļa mājā, un dārgi apelsīni ir uz galda.

Tomēr šaurāka pilsētas apgleznotas telpa Van EYCK ( "Arnolfini portrets"). Vidē dominē gultas, kā ierasts visos pilsētas ceturkšņos. Aizkars tika izvirzīts dienā tā, un bija viesi tajā pašā telpā, sēžot uz gultas. Es samazinājās naktī, un tur ir "telpa telpā" - slēgta telpa.

interjera detaļas istaba

Spēlējot interjers, van EYCK krāsas viņu kā kāzu telpu. Tā piebilst daudz slēptās nozīmes ar reālistisku attēlu objektiem telpā ar gleznu "The Arnolfini Portrets". Simboli attēlotās par to ir daudz.

Piemēram, simbols Dieva visu redzēt acs ir apaļa spogulis, kas atspoguļo datus par diviem cilvēkiem, kuri nav redzami skatītājam, bet telpā.

Apelsīni, kas ir uz palodzes un zema galdiņa, netieši norāda uz debesu svētlaime. Fall ābolu simbolizē. Fidelity attiecas uz maz suns. Apavi - simbols mīlestību un ziedošanos, laulātajam. Rožukronis - simbols dievbijību, un suku ir zīme tīrību.

Viena svece lustra, lit dienas laikā, simbolizē mistisko klātbūtni Svētā Gara ceremonijā. Uz sienas lasīt uzraksts, kas plāno piešķirt mākslinieks: "Jans van Eiks bija šeit". Tātad, viņš paskaidroja, ka tas bija gleznotājs kā liecinieks pie vecās holandiešu tradīciju saderināšanās nav baznīcā un mājās.

Šis attēls ir vizuāls pierādījums par kāzu ceremoniju. Bez tam, mēs varam teikt, ka tā ir laulības apliecība. Jo paraksts tālākajā sienas dokumentiem klātbūtni liecinieka, kas darbojas kā mākslinieks. Šis attēls ir viens no pirmajiem mākslā, autora paraksta.

Dažas daļas sieviešu tēla

Ar svētku, greznu kleitu līgava tērpušies uz audekla. Tikai kopš 19. gadsimta vidus kļuva modes balta kāzu kleita. Viņas noapaļota vēders, saskaņā ar dažiem pētniekiem, liecina par grūtniecību nav. Viņš, kopā ar mazām krūtīm, augsts velciet, atbildes bija tolaik (šajā laikmetā vēlu Gothic) pārstāvību standartu skaistumu.

Matērijas daudzums, kas tiek likts uz šo sievieti, kā arī saskaņā ar dominējošo modes brīdī. Tas ir tikai rituāls žests, saskaņā ar pētniekiem. Tā bija paredzēta, saskaņā ar attieksmi pret laulību un ģimeni, lai apzīmētu auglību. Pēc krāsošanas "Arnolfini Portrets" autors mākslinieks par godu kāzu pāriem pārstāvētajām par to. Tomēr stāvoklis sievas rokas uz audekla pieļauj iespēju viņas grūtniecību, kaut gan var pieņemt, ka ar šo žestu viņa vienkārši pacēla hem viņas kleita.

Laulība no kreisās puses

Ir iespējams, ka gadījumā, ja Arnolfini nepieciešama laulības līgumu, jo tas ir skaidrs, ka mēs esam attēlā ir tā saucamā "statuss viņa kreisajā rokā." Mēs redzam tīmeklī, līgavainis tur roku uz viņa līgavas kreisajā, nevis labajā pusē, pēc pasūtījuma prasībām. Šādas laulības starp laulātajiem nevienlīdzīgas sociālā statusa, un praktizē līdz vidum 19.gadsimta.

Sieviete parasti notika no zemākas klases. Viņai vajadzētu atmest tiesības uz mantojumu , lai to pēcnācējiem, un sevi. Tā vietā viņa saņēma pēc viņas vīra nāves noteiktu summu. Laulības līgums, kā likums, izdots rītā pēc kāzām. Tāpēc laulības sāka zvanīt morganicheskim (no vācu vārda "Morgen", kas nozīmē "rīts").